由此见，唐代宫廷还🌠🀡有不少擅长书法的女性，《新唐书》等文献中提及“善书”的公主有七位，比如小小年纪的晋阳公主李兕子，便能完美模仿父亲李世民的“飞白书”，令臣下无以分辨，这与李唐王朝对书法的重视以及与诸位帝王对书技之青睐不无关系。
此外，唐代内侍省设置了宫教博士，掌管教习宫人书算众艺，《新唐书》《旧唐书📉🙃》里记载了十数位能写善画的后妃也不足为奇，宫廷中还有如上官婉儿之流的女官，也有书法🛋🚴🗪优美之名。
除去唐朝，纵观整个书法史，宫廷女性一直在女性书家之中占有重要🔡的地位，史书中🚫对她们“善书”的记载比比皆是。
而起初，在🍌💾汉及魏晋时代，后妃于书艺的造诣多与文史相🎹🖁连，比如，最早有称“善史书”的女子冯，便是一位随解忧公主远嫁的宫中女子。
又如《后汉书皇后纪》中云东汉和帝邓🖨皇后：“六岁能史书，十二通诗、《论语》……是时方国贡献竞求珍丽之物。自后即🆄位🆖🏢，悉令禁绝，岁时但供纸墨而已。”
品位高雅、贤惠善书。
有宋一代文风昌明，宫中自然不俗，《老学庵笔记》载仁宗曹皇后“工飞白……先人旧藏一🁀🂩👝美字，径二尺许，笔势飞动，用慈寿宫宝”。
而南宋高宗皇后吴氏与宁宗皇后杨氏如今仍有笔墨留存👮。
杨妹子一说为杨皇后本人，而元明人则认定她🄘乃是杨皇后之妹，因其墨迹落款常为“杨娃”。
后据启功《谈南宋院画上题字的“杨妹子”》和江兆申《杨妹子》二文考证，“杨娃”之印，实为“杨姓”之印，今天学界多有共识，杨妹🄘子与杨皇后为一人，而非杨皇后之妹。
时隔数百年，她的娟秀笔🏼迹🔆仍然诉说着主人的身份：这是出自一位长期生活在宋代宫中的女子之手，并且受到一定宠爱。
因其笔墨多存在于院画题额之上，且在如马⛤🜛🂴远、夏圭等最为炙手😦🃪🚤可热🔡的南宋宫廷画家的多幅作品中，都留下了她的题款。
眼前就♁🅘有一枚团扇上有她的🔆题诗：“瀹雪凝酥点嫩黄，蔷薇清露染衣裳。西风扫尽狂蜂蝶，独伴天边桂子香。🕤🜂”
最后两句似乎点破了作者“中宫之主”的身份，然而细看其字体，却颇有😪🄉🟁些柔弱纤秀，结构也略微稚嫩，这与史书中记载的🆄刚断果🅬决的形象颇有出入，与前文唐代两块碑刻相比，笔力有着明显差距，似乎也体现出唐宋两朝之间的气质区别。
有人猜测，杨氏之书，更多的目的大约是为政治服🙎务，为的是向士大夫显露并塑造一个知书达理的皇后形象而已。🂉
及至明代，对宫中女子书法的🝦🍝记载虽然不多，却各有特色，体现出明代书法艺术昌盛之象。
如《玉台书史》记神宗贵妃郑氏所抄经书“楷法秀整”，《列朝诗集》曰武宗王妃“诗幸蓟州温泉题诗自书石刻，今石刻尚存”，《书史会要》称娄妃所书江省永和门并龙兴普贤寺额，宁靖王女安福郡主“工草书”等等👻由此可见，不仅在书法字体上门类众多，连艺术表现形式也比前朝丰富了起来📸☄☞。