其实斯坦尼在思想上有一个重大的转折时间点，年，在普希金悲🕜👶剧《莫扎特与萨利耶里》中扮演‘萨利耶里’失败，这时他意识到了表演过程中外部技术、形体动作的⚞💤📴重要🗱性。”
“嗯！”🐇丁总嗯了一声后，想了半天不🗮🞽🙤知道问啥了。
其🕣🚱实，李礼说得对不对他也不知道，他就是瞎问问而已，也就顺耳一听罢了。见李礼语言连贯沉🙁稳，他知道李礼应该是准确无疑的。
这部剧的副导演对眼前这名群演来了兴趣，道：“我🂉🌺问你一个，表演中，动作的三🙺🏞要素是什么？”
李礼：“做什么、为什么做、怎样做。”
副导演再问：“那什么叫言语动作？”
众群演低声议论：
“言语还有动作？”
“言语当然有动作了🔹🅠，嘴不动的话，怎么说话？”
“不能这么通俗直白吧？”
……
李礼：“所谓言语动作，是演员实现剧作者思想的主要方法，是演员表现力中可能性最丰富的因素和影响对手的最完善🍇🆂🌯手段，所以，是动作的最高形式。
言语动作，与心理形体动作密不可分。”
这时又有一个女人按捺不住了，问道：“戏剧艺🁞🁞术的四要素是？”
李礼脱口而出：“剧本🞌💭🞌💭、演员、观众和剧🗧🞀场。”
“戏剧表演中，首先引入第三个演🕾🏍😵员的是谁？”🁞🁞
李礼：“索福克勒斯。”