文艺春秋的《文学界》。
河出书房的《文艺》。
这五家🜗🂏🍳出版社在当下日本文坛就像金庸小说里的五绝，对其他出版社而言，都是降维打击般的存在。
讲谈社是不可能继续合作下去了，估计以那位🄘♜野间爱莉常务的性格，也难以容忍北川🎶秀忽然转换赛道，从所谓的言情小说跳跃到《人间失格》这样的无赖派小说。
其他四家，首先被排除的是文艺春秋，一家右翼分子聚集的出版社，一见到北川秀的《且听风吟》火爆后便马不停蹄找了一堆作家进💷🖜📜行高仿，以及文学沙龙上虚伪至极的总编池岛信平。
光这几点，就足以让北川秀把文艺春秋彻底打入冷💽宫⛶🞵😣。
新潮社在地位与名声上一直是五大出版社里的翘楚，尤其🔍⛀是战后的昭和时代，在纯文学领域一度有着“舍我其谁”的气魄。
但近些年来，因其编辑部越来越保守和过分注重纯文字功底本身，导致它和🛕🜒🁧其他四家的差距越♌🕃来越小。🆚🐈
而且新潮社的编辑部对刊登作品的评审标准很迷，有时候总喜欢在杂志上连载一些🅽🌃空洞乏味，♌🕃没有任何剧情的小说。
北川秀现在展现的文风可以说是和新潮社所推崇的风向截然相反，要是过去签约后还在输🞶出村上大神的那些书，脑袋可👚🇻能会被新潮社的编🄃🞃👝辑直接锤烂。
集英社以财大气粗闻名，从他😅⚦们愿意花大量钱力捧手下的漫画作品就能看出这点。而且集英社的纯文学作品是五大出版社里最接近通俗文学的一个，因此集🛜英社的作家几乎🚥🕟不被芥川奖青睐，却是直木奖的常客。
集英社的获🂶奖小说和刊登作品也是五大出版社里除新⛶🞵😣潮社的作品外，在日本卖得最好的🞥🖔一批。
但是！
穿越而来的北川秀比任何🁥🇵人都清楚，集英社的编辑部真的🔍⛀是屑到令人发指。
无论是后续🂶对作家的培养还是😅⚦😅⚦争取各类奖项，他们都完全不上心，只管炒作捞一票。
所以尽管来钱最多，手下的签约作家反而最少，获奖作家也🝛🝌流失最严重，在纯🔲🄠文学界的口碑很♌🕃差。
最后的河出书房，这个出版社是五大里的弟中弟，创刊年份最晚，业界知名度最低，产出的名作家最少，杂志销量更是常年垫底，从昭和到平成，始终非常稳健的吊车尾，雷打不动！⚙👲