他们以既谦卑又好奇的眼光看⛛🛈着主人，似乎不🀽🂑🎄能理解杨慎的一举一动🕺🎨📫。
陈洪绶崇尚魏晋风度，在线描勾勒🛐🛡方面善于从篆隶书法中提🍠炼出极富表现力的因素。
线描的运用如行🛱云流水，或如春蚕吐丝绵绵，或弱折铁，顿挫方🁧硬，真实而美妙的展示了所绘物象的质感🀷🁟，量感，空间感运动感和韵律感。
画面中的人物线条，无论是对杨慎随意表🔈现的夸张的衣饰还是对两位侍女芊芊身形流畅的🍥勾勒，都使他们整体看来人物造型稳重而又典雅。
陈🃱洪绶在人物造型具体部位的处理上🐑⚵🕮也带有几何化的特征。
比如杨慎的服🚫饰造型为似风而扬起的🐑⚵🕮夸张宽大的衣袍，用锐角⚑🐪展示了一股动势，给人栩栩如生之感。
人物的背景简🚫洁，只有一棵老⛛🛈树和些许乱石。
树身有许多窟窿，树叶已红，枯枝残断。
这一株饱经风霜摧残却顽强活着的老树，却象征者主🗽♜人公的身世与🏱个性。
这样一株遒劲树木映衬着杨慎的形🛐🛡象看似放浪形骸实则稳重沉着的人物形象，后人大多认为这株树木的风格与笔墨为与陈洪绶关🂍🍤系亦师亦友的蓝瑛所做。
《杨慎簪花图》右上角题款：
“杨升庵先生放滇🖪南时双结簪花，数女子持樽踏👟🎈歌行道中，偶为小景志之。洪绶”。
特意指明这幅作品的描绘主题。
目前对于这件作品的创作年代还有些争议，学术界现在公认的创作时间为1636年，但也有学者认为创作年代为1643年即崇祯16年。
其创作年代的争议也与画面的主题有关，画面中杨慎看似意气风发的形象和陈洪绶当时身在扬州纳妾享受生活的心境🞬🗎🚜也🁔🅟🇳相🝄🈥吻合。
但不管它创作于什么年代，都是一🛐🛡幅不可多得的佳🎣作。🐭🃂🕁
鲁雄这小子还真得不得不让人佩服啊。