动画导演也要画分镜图，甚至由于动画没有了现实拍摄条件的限制，在分镜头表现力上可以达到更高的上限，甚至没有上限，这样反而对于动画导演的艺术设计水平要求更高——能限制一部动画⛾分镜头表现力的，🍸🌷🃯🍸🌷🃯只有导演的艺术审美水平和想象力。
陈景行在《地心引力》“设计”的几组长镜💝头🇼和很多分镜都让项轩这🎥📋样的资深动画人感到极其惊艳。
要知道陈景行💅🏞🛏至今拍摄的几部电影中，光影表现与镜头的艺术水平都不👴🍃🅚👴🍃🅚是太突出，完全是靠故事和叙事取胜的。
包括徐盛和项轩在内🕌🈐♅，墨的很多员工都对电影有较高的欣赏水准，尤其👴🍃🅚是动画部门，这些人在见识了陈景行在《地心引力》上的惊人🕚艺术天赋后，对陈景行的评价很快就从“他擅长讲故事，不擅长玩弄镜头和光影”变成了“他只是不想让光影和镜头喧宾夺主而已”。
《彗星》《致命身份》和《信号》这样的电影最精彩的是他🅷😕的故事和叙事，陈景行作为导演，不想让观众的注意力从故事本身被引向别处，所以采用了朴实无华的拍摄手法，所谓大巧若拙。
而到了《地🞴心引力》这个故事极其简单的电影中，陈景行就开始尽情展现他的艺术🍔🇳🜩天赋了，准备用惊艳至极的镜头让观众目瞪口呆。
脑补了这一圈后，徐盛满脸赞叹地感叹道：“陈导，这部电影出来🟡🞩🖰，我不敢说票房怎么样，但绝对能让影评人震惊。”
毕竟影评人跟他们原来对🞑陈景行的看法也是差不多的——长于故事，拙于光影，是个纯粹的商业导演🏏🙇，没有太多艺术天赋。
虽然虚拟拍摄能让陈景行“大展才华”，对于演员自然就比较坑🄸🎴爹了，他们大部分的拍摄场景都是在搭建好的光盒中，事实上陈景行为了让演员能更加容易带入，已经在光盒内壁铺满了LED屏，显示出了CG预演的图像，帮助演员表演。
对于雷嘉音来说还好，毕竟他的戏分不多，人物🂨弧光也并不丰🉅满，吴越的表演难度才叫大，不过陈景行觉得只是华国演员很少接触这样的拍摄方式而已，等🛠🝵适应一段时间后，应该就没有太大问题了。
而每拍摄完一段镜头后都会被送去拍摄大鹏另🇼一端搭建起的Legacy前期预制处理中心，处理完后再发回美国的总部进行一帧一帧的渲染，然后再发给墨进行🁹3D转🛹♭制。
《地心🙎引力》当然是3D电影，这也是其画面震撼度的一大来源，这和另一部经典科幻电影《星际穿越》采用2D并没有孰高孰劣的区别。
《星际穿越》是用电影胶片拍摄的，这部电影中其实根本🇺🝧🍡没🅷😕有太多特效，飞船是模型，连五维空间都是搭🅍建的模型，2D才能真正体现出他的镜头质感。
而《地心引力》压根就是一部3D动画片，转🇼制成♻🍤3D效果只会增强其镜头表现力。
不过《🙎地心引力》并不是使用3D摄影机来拍摄，而是后期转制成3D，之所以如此，首先光盒里塞不下3D🔰摄影机——拍电影用的3D摄影机大的超乎很多人的想象。
其次本身就是虚拟拍摄，使用3D摄影机根本没有♻🍤什么必要。
一部3D动画转制成3D不会出现大部分真人电影做3D转制的劣质感，或者只有字幕和子弹3D🖊🐹🄵，所以陈景行有信心《地心引力》的3D效果在所有3D电影中都是数一数二的。